摘要：张永和，中国建筑师，建筑教育家，很是建筑工作室主持建筑师；美国注册建筑师；美国伯克利加利福尼亚大年夜学建筑系硕士；北京大年夜学建筑学研究中间负责人、传授；2002年美国哈佛大年夜学设计研究院丹下健三传授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任。

    张永和一张嘴，就是胡同味儿，悠悠的带着儿化音，说甚么都像跟你筹议，漫不尽心肠抖个承担。他把“设计”这个词完完全整地念成“shè jì”，阿谁“计”字决不发轻声，似是要夸大年夜两个字皆有含义。让他给本身的讲座起名字，他说就叫“设一个计”。
    一开端，人们说，这是“张开济的儿子”，后来张永和做出了二分宅、席殊书屋，最终成了普利兹克奖评委团里的首位中国脸孔面孔，大年夜家才改口说“张开济是张永和的父亲”。9月30日，《张永和：唯物主义》作品展在北京尤伦斯当代艺术中间（UCCA）揭幕，除建筑以外，也有张永和在其他范畴的设计作品。

挫折感强烈的那些年

    1993年到1996年这三年之间，张永和都在中国美国两边跑，忙了3年，“甚么事也没干成”。那是张永和挫折感出格短长的时辰。
　　“我感觉不可，两边跑，教书我也不结壮，对不起学生，国内营业我也顾不好，所以我最终决定回到北京。”他刚从国外回来时，很少有人懂他的设计。刚回国的那几年，方案做了良多，却仍是没有建筑做出来。
    成果，张永和的第一个建筑是本身的室第。半年里他和夫人鲁力佳做了四五个设计，只有一个盖成了，并且是只画了个草图，就被人拿往盖了，成果—“可想而知，一塌胡涂。”张永和的挫折感更强了。后来他发现中国不承认小我，只认公司，又回到美国后就注册了一个公司，花了7.5美元。公司需要个名字，因为那时辰他们老盖不成房，鲁力佳就恶作剧说取名叫“非建筑”吧，也就是无建筑的意思。张永和说，那谁来找我们盖房子呢？再加个“常”字。这就是“很是建筑”的缘起。
    “很是”两个字，也不是没有实际意义，张永和那时已感觉中国建筑有标题问题：“那时我确切有点设法，我感觉中国的建筑过于夸大年夜造型，已很奇特了，我脑筋里想，假定这些是正常建筑，那么我们想建的可能就是很是建筑了。”
　　 张永和没有想到的是，中国后来冒出了各类有绰号的闻名建筑：“哪想到，此刻的中国建筑比那时怪太多了。此刻可能倒过来，满大年夜街都是很是建筑，我们在做的才是一种正常的建筑。”
　　 中国当下的建筑过分奇特，张永和面对的业主也常常对“亮点”二字有要求。业主们看到他的设计，老是问：“你的设计为甚么没有让我们面前一亮？”张永和面对这类标题问题直挠脑袋：“我也不知道。我出格有一个打动，就是打开一个电灯让他面前亮一下，把这标题问题解决了。”
    说到设计，张永和的第一个标题问题是：“设计的目标是甚么？是跟艺术不合的。这一点常常被混合。艺术家本身感觉都能做设计，设计师往恋慕艺术家，这就有点不合弊端。每个设计都使我们一次又一次反思，设计干甚么？”
　　 张永和的谜底是：“设计是个有效的东西。第一个目标很简单，使我们的糊口略微改良一点，有些很具体的标题问题需要解决。这跟艺术不一样。”挂毛巾的棍儿离墙近离手远，让人每天用得都感觉不合弊端劲，这才是张永和眼里的“设计标题问题”。
    有了这个哲学以后，张永和对当下中国的某些建筑观点就很清晰：“房子是要被利用的，我对中国对奇观性、地标性建筑的热中十分警戒。不该是为了设计而设计。设计，是因为在那种环境下必需设计。它不是锦上添花，不是商场里那些没有太多意义的选择。”
    他更愿意把设计和糊口、过日子相联系：“过日子不是老要面前亮一下，良多工作我们要做，体验到糊口的一份愉悦。”他感觉抱负的城市图景也跟糊口有关：“凌晨起来一下楼，随便吃点油条豆浆，过马路就上班了。享受在街上偶尔购物的乐趣，有店打折就捞点便宜货，不是开个大年夜汽车到购物中间狂买一小时然后吃一礼拜冰冻食物。到了晚上12点，想下楼吃碗面就可以吃到。”
    张永和给用友软件园I号研发中间设计办公楼，先往研究法度员的工作编制，发现他们常常要加班。张永和的第一个目标就是“让人多出来走动”：“但建筑师不克不及嚷嚷让人出来，只能用设计让他愿意出来。”他参考了北京四合院的道理，室表里空间的畅通领悟，为居平易近供给了一个接比来几大年夜天然的环境，指导人出来。最终的设计方案是：只有三层，进深很浅，包管天然通风和日照前提；研发中间由三栋彼此连通的建筑构成，两个首要的院落坐落在这三个建筑之间，还零散有些不合高度的小院子和露台。成果是，法度员们真的愿意多出来，漫步、做操。这让张永和很自得：“这个工作软也软，真的是有效的，有益人的健康。申明设计成功了。”

为“***”设计“十年大年夜事记馆”

    本年是张永和父亲张开济诞辰一百周年，他还专门写了文章回想父亲对本身的教育，他的确是因为父亲才学了建筑。1977年刚恢复高考，张永和选专业，想学油画无奈画得太差，数理化又欠好学不了理工科。父亲建议他也学建筑：不消画得太好，也不要太大都理化常识。张永和就报考了父亲的母校南京工学院（原中间大年夜学工学院，现东南大年夜学），成果真的中了。
    虽然子承父业，但张永和和父亲的理念却不尽不异。乃至《东方之子》往拍摄张开济的素材，张永和直接对着镜头说：“我和父亲除面孔像外，建筑理念都不不异。”当记者问及和父亲的不应时，张永和如许概括：“中国的教育体系体例实际上是属于古典建筑，而我在美国接管的是现代建筑的教育，是本质上的不同。”
    和其他建筑师不合的是，张永和见过父辈建筑师的支出，也见过他们受过的灾害。张开济设计友情宾馆，屋顶是秃的没弄完，因为那时有人攻讦他这么设计太华侈，这是张开济第一次受攻讦。第二次受攻讦则是人们质问他，为甚么不对峙，如何留个秃屋顶？
    “都是政治。”张永和说。提到父亲那一代的建筑师们，梁思成、陈占祥、华揽洪，张永和感觉大年夜家对他们体味得仍是太少：“媒体都知道梁思成，不知道扶植新北京的梁陈方案是他和陈占祥一路做的。”因为政治，父辈建筑师们职业生活生计都不算长，还有各类希罕的阻碍，可是张永和服气老师长教师们还能有这么多供献。
    张永和比来在做的项目也跟父辈们的汗青有关：“建川博物馆十年大年夜事记馆1966-1976”，名字很复杂，几经更改最终肯定。
　　建川博物馆群落在成都大年夜邑县的安仁古镇，由商人樊建川创办，在镇上盖了20多个和汗青有关的博物馆。张永和的“很是建筑”受邀设计“***”期间相干物品的记念馆。这个馆一开端叫“***海报馆”，后来改叫“***主题馆”，最后变成了“十年大年夜事记馆”。“归正中国的事儿吧，就老变。”张永和说。
　　在安仁的20多个记念馆中，张永和接管的这座馆工期最长、点窜最多、造价最高。这座记念馆的外形酷似一座桥，寄意是“从疾苦的此岸通往幸福的彼岸”。屋顶上是个广场，预备放一些“***烈士”的泥像。建筑通体则是竹简文身。张永和对这个建筑的设法是：“用粗野的戏剧性，创作发现一个环境，让人们回到‘***’期间。”
　　张永和问了身边的年青人，发现他们都不太体味过往：“上世纪80年代生的那些，都不太知道‘***’如何回事。我说这个博物馆就是为你们盖的，往看看昔时的汗青吧。”

拍微片子的文艺中年

　　张永和“游手好闲”的时辰挺多。除建筑和其他设计以外，他还写脚本、出版、拍微片子，花腔百出。“十年大年夜事记馆”差不多落成以后，张永和拍了个微片子《影捉影》，本身策划撰写了脚本，其余的都找专业团队建造。影片从安仁的记念馆开端，回顾了张永和的作品：“8月初开拍，投进很大年夜。片子一开端是在安仁博物馆大年夜桥，只在桥上取景，然后用蒙太奇接到二分宅，然后由南京玻璃钢宅接到上海龙华，再接到上海朱家角，最后回到安仁桥底。”张永和前几年出版《作文本》，熟行买来看他如何弄设计，外行买来看他的文字和奇思妙想，趁便看看建筑师到底如何构思的。
　　张永和自称欢愉爱好遍及：“我年青的时辰是文艺青年，北京长大年夜，爱看京剧，喜好美术，偶尔学了建筑，然后接触了其他艺术，只如果视觉艺术，我都很难拒尽。我有几个出格精晓的事：服装设计、片子（上世纪60年代法国）、小说，我对中国的东西其实不太懂，可是我喜好就会做。”
　　张永和学生期间有个南非教员，给他保举了一部爱尔兰小说，福兰·奥布莱恩的《第三个***》，说“二战”以后的都柏林，***局有财务标题问题只好搬到了另外一幢建筑的一米宽夹墙中；自行车是***设备的一部门，都柏林的路出格波动，***骑车一路颠，自行车分子震动进了人屁股，人分子进了自行车，他们就变成了半人半自行车，被关进了***局的地下室。身为建筑师的张永和就老揣摩，有没有可能真的有这类布局的***局。他遵循本身的想象和书中的描述画了图，做了建筑模型，模型后来就变成了成都双年展的一个装配。
　　张永和老想着这个希罕的故事，书里没写给***局夹墙的建筑事实是甚么，张永和就想象那是一个中餐馆，里面有个来自北京的艺术家在当厨子。如斯，他最后写了一个5000字的简单脚本颁发在《天南》杂志上。他对艺术的设法还在源源不竭地冒出来：“就是从糊口到工作吧。职业不是我糊口的编制，当然我的糊口有些不服衡，可是我不埋怨，因为良多都是我喜好的工作。我此后也有建造片子、话剧的打算。此刻中国处于一个大年夜文化转折期间，有良多积极的不肯定性。”