摘要：自20世纪60年代带领倡议建筑界“后现代主义”活动以后，罗伯特·斯特恩（下称斯特恩）一向被业界爱崇为后现代主义气焰建筑设计的开山祖师。已持续3届担负耶鲁大年夜学建筑学院院长的斯特恩，于2011年获得了有“建筑界的诺贝尔奖”之称的“理查德H德里豪斯奖”。

    2013年3月的一个凌晨，阳光晖映进洛克菲勒大年夜厦斯特恩的办公室内。

    这位73岁的犹太建筑大年夜师，用简单易懂的说话、连贯清晰的逻辑、声情并茂的比标的目标我们讲述他本身从后现代主义到新古典主义建筑气焰的改变，阐述本身对中国建筑(3.44,-0.02,-0.58%)市场的理解，半个世纪的建筑世界风云在他艰深睿智的眼神中几次折射。

　　从后现代主义到新古典主义

　　斯特恩是最早将后现代主义这个理念用到建筑上的大年夜师之一，但对后现代主义建筑的首要特点，人们并没有一致的理解。最早提出后现代主义观点的是美国建筑家罗伯特·文丘里，他在初期的著作《建筑的复杂性和矛盾性》中提出后现代主义的理论原则，主张用汗青建筑身分和美国的通俗文化来付与现代建筑以审美性和文娱性。随后的斯特恩从理论上把后现代主义建筑思惟加以清算，完成了一个完全的思惟系统。在他的《现代古典主义》一书中完全地回纳了后现代主义的理论根据，他提出的后现代主义建筑有三个特点：采取装潢；具成心味性或隐喻性；与现有环境畅通领悟。在斯特恩长长的作品名录中，可以看到他的建筑实践与后现代主义的关系：迈阿密大年夜学牛津FSB、东京迪斯尼大年夜使酒店、哈萨克斯坦6星级丽嘉酒店……
    但跟着时候的推移，斯特恩与文丘里走向了不合的道路，斯特恩后来的一些作品中，斯特恩逐步开端用“新古典主义”气焰进行公共建筑设计，意在召回现代主义之前的美国建筑汗青的愉悦感。斯特恩后期的作品，如美国纽约中间公园西15号、美国第二大年夜总统藏书楼——布什总统藏书楼都表现了“新古典主义”气焰。
    纽约中间公园西15号坐落于原蒲月花酒店旧址上，建筑包含两栋新古典主义气焰的石材立面大年夜楼，站在这里可以直接远看纽约中间公园。斯特恩让这两栋建筑在中间公园、第五大年夜道和公园大年夜道两侧古老而持重的建筑***相辉映中，极致地揭示出专属于新古典主义建筑的魅力，并且为其增加了现代化的便当举措措施。这两栋建筑也是以成为世界浩繁富豪名人们胡想的室第和办公场合，花旗银行前首席履行官Sandy Weill比来将他在该大年夜楼的顶层阁楼以8800万美元的高价挂牌出售，合每平方英尺13048美元，创下全部纽约室第的最高售价，折合人平易近币55440万元整，将纽约全部城市的房价推上了颠峰。
    小布什总统藏书楼是美国第二大年夜总统藏书楼，藏书楼选址是在南卫理公会大年夜黉舍区内，这是一个有百年汗青的老大年夜学，良多都是红砖的建筑布局，比较合适他过往一些经典作品的建筑气焰，总统藏书楼建成后，他会将建筑的外立面笼盖上得克萨斯本地的红砖和白色的石灰石。
    从业近五十年，比拟较起前期的气焰，斯特恩中后期的设计气焰与建筑的大年夜环境、汗青文化和地舆位置等跟尾与措置加倍行云流水。对后期建筑设计气焰的改变，斯特恩坦言，这类改变是跟本身建筑思惟愈来愈成熟有关系，与其说是建筑气焰产生了改变，不如说是在贰心中这更是建筑文化的变迁。
    在他看来，被世人定义为“后现代主义”的气焰很首要。这其实是一种建筑的说话，包含很是首要的，即便是有一段时候被大年夜家很摒弃的现代主义，也是一种建筑说话。设计师的任务之一就是用不竭进修的建筑说话来表达着一个城市的汗青与文化变迁。
    “我的作品一向夸大年夜本身的现代化气焰，可是我也十分尊敬城市的传统文化，我会进修过往的建筑文化，并将它融进到现代的、本地的文化中往，只有如许才能在鞭策城市进化的过程中，又能呵护传统文化。”关于现代气焰与传统文化之间的关系，斯特恩如是说。

　　试水中国建筑市场

　　跟着近两年中国建筑市场的崛起，自2003年以来，斯特恩已在中国市场奉行他的建筑理念。这此中就包含斯特恩2009年在厦门为万科集体设计“湖心岛”，这是一个近20万平方米的室第开辟项目，项目位于厦门岛内最为中间的地舆位置，具有厦门岛内独一淡水生态资本湖边水库。“他们的建筑外立面、不雅景露台、和窗外景不雅的设计几近和中间公园西15号如出一辙。”《纽约时报》曾如许评价。
    2011年斯特恩设计的喷鼻港干诺道中50号落成，该建筑位于喷鼻港中环商业区核心干诺道中，仰仗其精练的古典式细节设计和奇特的选材，从周围无数的建筑设计中脱颖而出。2012年5月干诺道中50号被农业银行(2.69,-0.02,-0.74%)以50亿港元整体收购，每平方米售价高达24.86万港元，也刷新了喷鼻港单栋写字楼成交记载。2013年，斯特恩在中国的别的一个首要项目也即将展此刻中国人面前，那就是他在中国的第一个综合体项目——大年夜连中航国际广场。
   该项目位于大年夜连市中山路核心肠段，连络大年夜连中山路的汗青，斯特恩采取新古典主义建筑气焰，石材干挂立面的大年夜量利用诠释出醇厚的汗青陈迹与文化底蕴，古典而简约的建筑风度，将怀古的浪漫情怀与现代人对糊口的需求相连络，兼容了华贵典雅与时尚现代的文化品位。在大年夜连中航国际广场这个项目上，斯特恩将他的新古典主义气焰阐扬得极尽描摹。在斯特恩眼中，大年夜连这个城市从建筑学上来讲是一个很出格的城市，因为它的建筑气焰丰硕多彩，这座城市的建筑从1920年起就遭到西欧、日式和中国本身传统建筑的影响，而大年夜连的中航项目坐落在一个很是首要的街区，项目本身的占地面积很大年夜，给了设计师足够的阐扬空间。
    在全部项目中，不但包括了大年夜连风光名胜和富贵的集中地中山路，还有其他一些很有汗青和文化的街道。所以斯特恩在对项目进行打算时，也与中航国际广场的同事们不竭进行沟通，来确认需要保留本来的那些路的布局，这些保留下来的路与路上的建筑气焰还需再进行建筑气焰的统一与巩固。这也是斯特恩所对峙的建筑从设计本身来讲要实现一种都会的畅通领悟。
    斯特恩给全部项目定位为一个综合体，不可是只有栖身或只有购物、办公的单一功能，而它是一个综合功能的表现，只有综合功能才能表现这个城市的活力。而得益于大年夜师的手笔，中航国际广场已于2012年底摘得喷鼻港地产周“金紫荆花”大年夜奖的殊荣。斯特恩暗示，假定将来有合适的机缘，他会将中国古典东方建筑气焰引进他的新作中，他希看本身的建筑在中国一样可以成为城市中一幅赏心好看标画面，城市居平易近可以在此中享受糊口。

　　中国建筑应有本身的气焰

　　当然厦门 “湖心岛”、喷鼻港干诺道中50号、大年夜连中航国际广场是斯特恩正式进进中国建筑市场的第一步，但他对东方建筑的研究已有很长时候，而跟着对中国建筑和国际建筑的交换日趋加深，他对中国的建筑气焰有着本身的攻讦。从奥地利小镇到埃菲尔铁塔，乃至全部曼哈顿，当今中国的建筑设计，盲目照抄照搬国外闻名建筑的例子已不堪列举。
    斯特恩觉得，当今的世界存在良多国际间的交换，建筑也多是此中的一种交换，从理论上来讲存在着完全把本地的建筑拷贝过来的可能。美国在18世纪末也经历过如许的阶段。彼时，方才敷裕起来的美国，也一样从欧洲进修了良多东西，把本地的一些建筑气焰都搬到美国。
    在他看来，这些行动都可以理解，并且这也是建筑交换不竭进化和成长过程中的需要阶段。大年夜师当然承认这是一个汗青阶段，但对这类做法内心不安：从建筑本身来讲，假定持久这么做，不管是中国、美国仍是欧洲，如许的做法都比较危险，因为从持久的角度看来，它会粉碎本地的文化传统。“我感觉应当把过往的东西学过来然后融进到本地文化中间，把过往和此刻连络起来，共同创作发现一个加倍有新意的将来。”斯特恩感觉这是解决本地文化与拿来主义的好编制。
    当国度大年夜剧院、北京奥林匹克公园、CCTV大年夜楼等愈来愈多的建筑呈此刻中国时，外界良多人都说中国又变成了世界建筑的实验场。 针对愈来愈多近似的业内评论，斯特恩觉得，有些建筑在中国的确获得了成功，但有些建筑却让全部城市和它的文化为此支出了昂扬的代价。
　　“我不同意把中国变成了一个世界建筑的实验场，不管是在美国仍是中国，近年来大年夜家都成心识地呵护一些传统建筑，就像大年夜家知道的北京呼吁呵护一些胡同和室第布局等。我在本身的作品中一向夸大年夜本身的现代化气焰，但仍然会很是尊敬现代的城市化过程中间找回本来的城市布局气焰。这类编制使作品中两种气焰都表现出来，而这个做法是比来几年常被大年夜家所忽视的。”斯特恩说。
    这位对中国十分熟谙的建筑大年夜师十分赏识东方建筑，他办公室的藏书楼里有良多有关中国建筑的册本。他曾在其作品中利用过鹅卵石等东方建筑素材，在他的建筑设计事务所也有良多中国人。在斯特恩的眼中，中国几千年的建筑传统不管若何都不克不及抛却：好比封建帝王期间的四合院，上海的外滩，这些都是中国本身的建筑经历，这些传统建筑气焰本身永久不会过时，也是设计师们应当对峙的气焰。
    “从世界各国来看，不管古罗马仍是西班牙，在帝国处处交战时城市把本身的建筑经历、建筑气焰几次利用，而独一不合的是每次利用时会有一些细节的改变，可是大年夜体的布局、气焰城市得以保留，设计师们总会汲取过往的精髓适应那时的要求。在过往与‘此刻’中寻求一个最合适的闪现编制，我想中国也应当如许。”斯特恩建议。