摘要：在普利兹克奖的获奖名单中有三种人。本年获奖的日本建筑师坂茂却不属于以上的任何一种。与其说他是一个建筑师，不如说他是一个工匠或布局师，他如斯执着于材料的立异，让其防潮隔热，乃至成长出新的布局。

图1 坂茂在蓬皮杜中间的顶层的姑且办公室，用纸管搭建而成。 Didier Boy de la Tour图

    在普利兹克奖的获奖名单中，有如许三种人——一种是一出手就惊世骇俗、独创出建筑情势且理论深挚，没法儿忽视的，因而合法盛年便桂冠加冕；一种是列队排了多年暗中咬碎银牙最后众看所回的，；还有一种，就是此前只在国内建筑圈里享有声看，但在全球范围内其实不算驰名，被普奖发掘后才蜚声国际，好比中国建筑师王澍。
    本年获奖的日本建筑师坂茂却不属于以上的任何一种。他成名很早，最开端却不是因为建筑，更准确地说是因为展览和装配。他在没有任何工作经验的环境下以策展起步，而最终成为他的标记的纸制布局建筑最早也是在阿尔瓦·阿尔托的家具展上成型的。而后，当然也有一些建筑作品问世，但他为人所熟知并享有盛誉的仍然是奔赴灾区建造姑且性的出亡场地，当然自成一体、并且富有奇特的美感，但从建筑本质上来讲冲破得其实不较着。
    2006年到2009年，他曾担负普利兹克奖评委会成员，这意味着他在建筑圈的名誉已达到巅峰，也被业内觉得是普利兹克奖对他的一种“抵偿”——既然从专业建筑的角度获奖坚苦，那做评委也算是一种殊荣。在他离任以后，由他所设计的蓬皮杜艺术中间扩建等项目为人谛视，但几近没有人再将坂茂和普利兹克奖二者联系起来，仿佛，坂茂已被如有若无地扔进了一个普利兹克奖的“黑名单”中。
    在中国，坂茂也并不是一个目生的脸孔面孔。2001年，长城脚下的公社项目聘请十二个建筑师介入造屋，此中就包含坂茂的家具宅，在此中，他从头发掘了竹子这一材料。值得一提的是，这个项目而后成为将中国建筑推上国际舞台的首要事务，2002年成为中国第一个受邀插手威尼斯建筑双年展的项目。别的一方面，或许是一种巧合，那时的十二分之一里也包含坂茂的继任者——2011年9月，首位中国评委张永和加进普利兹克奖组委会，就是因为组委会中始终需要一个亚洲人，而此前坂茂已离任。说坂茂是一个怪侠，是因为他的激进和背叛，和诸多建筑师执着地从建筑本身的现代性上寻觅情势上的背叛和冲破不合，他考量的是建筑的社会学意义。
    有时辰你会感觉，与其说他是一个建筑师，不如说他是一个艺术家乃至愤青，好比他曾大年夜肆报复建筑成为权力的附庸物和表现情势；有时辰，你又会感觉，与其说他是一个建筑师，不如说他是一个工匠或布局师，他如斯执着于材料的立异，让其防潮隔热，乃至成长出新的布局；又有时辰，你会感觉，与其说这是一个建筑师，不如说这是一小我性主义者，或许你不知道的是，他也曾得过诺贝尔和平奖。
    对普利兹克奖来讲，这或许是评奖汗青上最正视社会心义的一次，同时，也是在此前对未完成的建筑暗示了尊敬以后，再次承认了姑且建筑对建筑的意义。当然，这也证实了普利兹克奖不是一个可以被猜想的奖项。此前，普奖履行主席玛莎·索恩就曾流露，这个奖项“没有科学化尺度化”的评奖流程，更多的是基于评委会成员的考查和研究。而此前传与评委会不和、每次都是大年夜热点而每次都没能获得该奖的斯蒂文·霍尔大年夜叔仿佛也看清了情势，在比来的采访中，霍尔的最新回应是——本身不在乎该奖了。