当你在巴黎，就不克不及不往卢浮宫。在它庞大年夜的身材里暴走的时候，或许你会更渴看一个小一点、密切一点的博物馆空间，好比塞纳河对过阿谁由老火车站改革的奥赛博物馆。但是，当博物馆成为一个国度修建，巨大年夜的尺度必定成为它的原罪之一，特别当这个博物馆又处在***广场如许一个地舆地位之上，担当着“左祖右社”（左祖是中国革命汗青博物馆，反应的是五千年汗青和光辉的文化，右社就是西侧人夷易近大年夜会堂，代表的是国度政权）的任务。

　　但是，巨大年夜的尺度和丰满的空间对展览内容本身提出了新的请求。面对着故宫博物院、都城博物馆，国度博物馆到底在定位上应当做如何的辨别，是不是是有充足的馆躲来支持如许的展厅面积？当然从2003年今后，国度博物馆就已改成现在的名字，但是从目前的两个根基展中仍然可以或许清晰地看到各表一枝的味道——“中兴之路”展，对中国近代史、革命汗青的展览仍然是国博的刚强；“古代中国”当然摆列上做了调剂，但仍然秉承了汗青博物馆的血脉。而专题展里，也有一部门是从外借来的展品。究竟上，博物馆的空间已然建立，舞台已然搭好，但假定没有好戏，一个好的舞台也不会成为人们一往再往的来由。此次的LV展，包含各部委的一时展，信任也是国博对本身定位的试探。48个展厅空间给了国度博物馆各种大概性。但是，“国度”两字又给大概性加了很多的束缚。LV展停驻在风口浪尖恰是折射出人们对这两个字的等候。

　　在卢浮宫的电子导览里，最受欢迎的一条线路就是参不雅卢浮宫的三大年夜镇馆之宝——《蒙娜丽莎》、《米洛的维纳斯》和《萨莫特拉斯的胜利女神》。但是，这条线路其实不但单讲解作品，也介绍卢浮宫修建从12世纪的碉堡演变而来的过程，和展品和博物馆空间之间恰到好处的干系。以《蒙娜丽莎》为例，这幅环球知名的画作的体量实际上特别非常小，因而博物馆将其安排在一个玻璃框中，并且画作所倚靠的墙壁其实不是耽误到屋顶的，画作周围，巨幅的同期间画作环绕着它，使得这幅小尺幅的画作在空间的感化下显现出中心感和分量感。对国度博物馆来讲，展馆的修建空间如何和展品相互利用，真正地构成适互助品的、达成不雅赏的空间仍然值得试探。扩建，只是修建生成的第一步，修建和作品融为一体，真正成为国度博物馆，仍需光阴。

　　究竟上，作为一个信息通报之地，博物馆本身的大众性和国度修建付与的权势巨子感是有所背离的。在许多当代的博物馆中，门口的大年夜台阶已被慢慢地淡化，以便利人们进进到修建的内部，产生激情亲切感。***广场的对称原则，使得国度博物馆门前的大年夜台阶一如之前，但内部空间的多功效化，包含休闲功效的引进，或许将和修建的柱廊庭院的进口一样，塑造出一种更加夷易近间的氛围。可以供憩息的长廊区当然某种程度上会粉碎修建本身的美感，但消解了室外空间的严峻和严峻。但是，光靠建构休闲功效来达到大众性明显是不敷的，人们可以或许安适地悠游于国度博物馆浩繁的展览之间才是大众性的表现。这一方面，或许也不是大年夜尺度、多展馆的修建本身可以或许供应的，导引体系和细分的不雅展线路将显得更加首要。