鸟巢

    《纽约时报》克日刊文《要把中国看作是“创作发明者”，而非“制作者”》，称以鸟巢（中国国度体育场）、中心电视台新大年夜楼、广州歌剧院为典范的中国修建当然一度激发猛烈争议，但不成否定的是，它们在计划上的立异吸引了环球的目光，并逐步成为像美国帝国大年夜厦一样的天下“地标”。

广州歌剧院

CCTV大年夜楼建成结果

    该文作者、《纽约时报》编纂兼资深计划批评员爱丽丝·劳斯萨恩密斯流露表现，中国修建在经历最初的摹拟和“欧化”以后，开端逐步强化“中国特色”，这是将来中国具有更多天下“地标”的最大年夜本钱。

中国并不是外洋修建大年夜师的“理念实验场”
    曾有一种说法，都会化加快推动的中国现在已成为天下各国修建计划师的“实验场”。劳斯萨恩在文中对此其实不同意，她觉得，“鸟巢”、央视新大年夜楼等一表态就激发的诸多争议反倒让它们更具有影响力。这不但因为争议会让它们被更加频繁地提起，还因为经典产生的过程中常常都不免呈现争议。

    “外国计划师其实不克不及把他们的设法强加给中国，他们的作品想要在中国‘落地’，要颠末层层考核。”劳斯萨恩和记者半开玩笑地说，“华裔计划师贝聿铭在卢浮宫门前建了个金字塔，法国人一向都还想和中国人算算账呢。

不但仅是中国，而是天下的“地标”

    “十多年前，多数中国人对艺术品的观点大概还只是好看标花瓶和书画作品。”这是劳斯萨恩当时参不雅完一些中国艺术品加工厂后的印象。

    但是，10年以后，在环球各地举行的展会上，中国的艺术作品已不但仅是“看着养眼”那么简略，而是“看着别致而奇特”。反应到修建计划上，中国一些新建大年夜修建的计划方和修建方已不但仅知足于让修建成为一个都会的地标，而是志在打造中国乃至环球的“地标”。“‘鸟巢’就是一个胜利案例，人们对它的质疑也慢慢消逝了。”劳斯萨恩说。

中国修建师也在快速发展

    劳斯萨恩阐发说，上世纪80年代后，中国的开放带来的起首是思惟和文化的解放。以后有许多外国计划师来到中国，但限于当时的物质前提，他们在计划上的奇思妙想并没有展现出来。
    直到近几年，中国经济气力快速增加，都会化也在快速推动，巨大年夜的阐扬空间让外国修建计划师有了用武之地，而中国本土计划师也在和外国同业的交换和碰撞中快速发展。末了达到的结果就是，中国修建在经历最初的摹拟和“欧化”以后，开端逐步强化“中国特色”。
    “中国的传统文化是中国本土计划师的灵感之源。”劳斯萨恩举例说，广州一名修建家计划出了一栋布局庞杂的圆形房屋，广受好评。其计划灵感来源于古代的土楼。

都会实践计划的土楼公社

“ 将中国博大年夜高深的传统文化与当代技术奇妙而科学地连络，对修建计划师来讲，这是中国修建今后活着界上具有更多‘地标’的最好的计划选择，也是最雄厚的本钱。”劳斯萨恩末了说。

爱丽丝·劳斯萨恩
    1958年生于英国曼彻斯特。1980年卒业于剑桥大年夜学艺术与修建学专业。前后任职于《金融时报》等媒体。现任《纽约时报》编纂、资深计划批评员。
    劳斯萨恩存眷中国计划师作品长达十年时候，并多次刊文介绍中国计划财产发展。她说，中国的文化魅力和中国计划师的才干一向深深地吸引着她。