2009年普利兹克奖获得者彼得·卒姆托（Peter Zumthor），在专业圈里，他的项目获得了几近是神话般的地位；他最闻名的作品沃尔斯温泉（Thermal Baths at Vals）（1996）与勒·柯布西耶（Le Corbusier）的廊喷鼻教堂（Ronchamp）和奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）的巴西利亚（Brasília）一样，已成为不容错过的“朝圣之地”。其实，卒姆托已获得过数个首要奖项，包含1993年的瑞士最好修建奖（Swiss Best Building Award），1998年因计划布雷根茨艺术馆（Bregenz Art Museum）而获得的欧洲修建欧洲奖（又唤女人·凡·德·罗奖（Mies van der Rohe Prize）），2008年日本美术协会颁布的日本皇室天下文化奖（Praemium Imperiale）。各种名誉还在赓续到来。就在几周前，沃尔斯温泉获得威卢克斯基金会（Velux Stiftung）2010年度“日光奖（Daylight Award）”——10万瑞士法郎的奖项，以必然其作品的不朽。卒姆托仍被觉得是位些许谜样的人物：他的产量特别非常适度（低语20个修建项目），他的事件所也成心地节制在较小范围（28位雇员）并且偏僻（30年来他事情、糊口于人丁独一970的哈尔登施泰因[Haldenstein]的阿尔卑斯山村）。这幅图景加重了卒姆托离群索居的实际，没有官方网站，很少展现，只是偶然略微流露关于他近期项目标消息。

    2011年底，古根汉姆博物馆（Guggenheim Museum）举行了一场卒姆托的演讲，票悉数售完。并伴随一场标记取展览“迂回（Detour）”结束的专题研讨会，该展览是“挪威国度观光芒路打算（Norway’s National Tourist Routes Project）”的一部门，由克努特·沃尔德（Knut Wold）策划，在帕森斯计划新学院（Parsons The New School for Design）展出。1999年，颠末为期4年的研讨，挪威公路管理局睁开步履开辟18条线路和路边举措措施，穿越该国的高山、海岸线与海湾。至今，大年夜约200个项目，包含不雅景台、天桥、安息站、野餐区和信息亭等已扶植完工。该项目已成为暂露头角的挪威修建精英的展现窗，而卒姆托是介入此项目标独一一名外国修建师，卖力两个项目：与露易丝·布尔茹瓦（Louise Bourgeois）互助计划制作的瓦兰吉尔（Varanger）女巫审讯案受害者记念碑（将于6月完工），和在一座烧毁的锌矿制作的一个安息区/博物馆（于2011年完工）。专题研讨会的其他成员包含“挪威国度观光芒路打算”总监、艺术家斯文·罗宁（Svein Rønning），纽约和位于奥斯陆的***赫塔修建事件所（Snøhetta）的修建师克雷格·戴克思（Craig Dykers）和奥斯陆贾曼德/维格奈斯修建事件所（Jarmund/Vigsnæs）的艾纳·贾曼德（Einar Jarmund），后二者亦对“观光芒路打算”有所供献。古根汉姆博物馆修建与计划助理策展人大年夜卫·凡·德·李尔（David van der Leer）主持此次研讨会，古根汉姆的副馆长、首席策展人南希·斯佩克特（Nancy Spector）与路易丝·布尔乔亚的“御用”助手杰瑞·高罗威（Jerry Gorovoy）进一步就女巫审讯案受害者记念碑举行会商。

    挪威独一无二的、联邦帮助发起的项目带来数十件极好的计划和艺术作品，这些作品同样成为介入者创作生活生存中的一次飞跃，这类做法值得美国如许一个数以亿计的刺激资金正被倾泻到改革根本举措措施中的国度借鉴。“风趣的是这些项目如何与大众举措措施一道创作发明那种若非如斯则会被忽视或不被浏览的时候，”凡·德·李尔批评道。“它们真的是风景中不合体验的催化剂。”项目旨在使公家走近瀑布、冰川、峭壁、及其他冲动听心的景点，同时保重这些景点。或许因为项目总预算遭到限定（到2015年项目完成，预算约为2.13亿美元），其管理人员可以无邪措置。“用与建一座大年夜桥一概的经费，”沃尔德说，“我们完成了许多标致的小项目。”

    该项目远不止供应诸如卫生间、午餐处和旅客手册等办事。大年夜多数项目经由过程材质、情势和观点加深了与其繁复的高低文及汗青的接洽。好比此诺赫塔修建事件所计划制作的罗浮敦（Lofoten）办事楼选用了从周围汇集的材料，包含海滩上的浮木和发掘到的石材，他们将其盛放在金属笼筐中以限定一座泊车场和圆形剧场的范围。贾曼德/维格奈斯修建事件所计划制作的对景举措措施确切由本地居夷易近制作，并兼具社区活动中心的功效，以制止“观光芒路打算”被曲解为只为旅客办事。卒姆托介入该项目很合适，与包含他悉数作品和他奔涌着的灵感的特别拜托相契合，他将场合视作感情、影象、意义、或其本身诗学、“氛围”的首要产生地。

    卒姆托的记念碑计划简练随便，一个长400英尺的木构架记念廊，其内部吊挂着许多片丝织物——全部被处以火刑的女子每人一个窗口、一片丝织物——以此创作发明一个柔嫩的、波浪翻腾的保重茧。同时，他在19世纪的锌矿口的项目包含以少量锌作为细部装点的4座小型全木制修建，他决意将本会产生的那一座较大年夜的举措措施冲破为数个较小的展馆，以此笼盖了博物馆、咖啡厅和其他各种办事举措措施功效，这源于他对地盘的干涉干与尽大概略微、而承诺修建布局本身保持某种布局上的清晰性的愿看。“我们运气好的话，修建会是‘贫困’的、无计划的，好比‘贫苦艺术（Arte Povera）’” 卒姆托奚弄道。他利用一些时候与我们更详细地会商其作品：

Q：你获得普利兹克修建奖后，大年夜量的消息故事将你描画为一名隐者、一名高士、一个谜、一个偶像。你如何懂得这类描画？
A：这类形象，将我描画成一个茕居的、孤介的家伙，都是不领会我的人们造出来的。假定你以苏黎世机场为圆心画一个1小时车程的圆周，你会发明我住在这个圆的半径以内。在许多其他大年夜都会试着做一样的事，你得不到任何结果。但这里是瑞士——我确切是天下的一部门！

Q：获得普利兹克修建奖后，你可否还是将这个事件所保持在小范围？
A：我们现在已有28小我。但这很简略：我决意切身脱手做我的修建，仅此罢了。
 
Q：你曾说过：“我事情起来有些像个雕塑者。开端时，我最初的设法是关于修建的材质。我信任修建是关乎此的。它并不是关乎图纸，它并不是关乎情势。它关乎空间和材质。”你听上往与其说像个修建师，不如说更像个艺术家。
A：对我而言，当一座修建物成为一座真正具有内容（matter）、有血有肉、有石头、钢材、玻璃、混凝土和木料的修建物时，它开端变得风趣。从前我知道了修建物营建的氛围经由过程它以其实体存在（不是以设法或抽象观点，而是以实体存在）环抱人的身材的体例实现。修建是某种履历上的东西，是某种肇端于感情的东西。与古典艺术有某种接洽，但我一样觉得这特别非常天然、特别非常基来源根底理化。我不会蠢到将关于材料的问题留到计划过程的最厥后措置。我考虑得很早，自问：“该是甚么模样？”——石头、木料、玻璃。这对我而言是特别非常正常的须要起首提出来的问题。
 
Q：你的事件所是如何的？
A：我们的事件所充满了模型。人们对我说它有些像勒·柯布西耶在巴黎的事情室，充满了1:1的细部模型。我们用真材实料事情，从不消纸板做任何事。我们用沙、玻璃、蜡、铁、如斯等等。模型老是与我们想要的最终计划有某种物理上的干系。
 
Q：可否向我流露一些与露易丝·布尔茹瓦互助的事？
A：我们同是应克努特·沃尔德之邀为芬马克（Finnmark）被控告为女巫而被烧死的女子计划制作一座记念碑，这是产生在被忘记的地盘上的一段被忘记的汗青。“观光芒路打算”中风趣的是它与风景、地区和每个地区的汗青相接洽的体例。（那些作品）并不是某些“计划感”之物的人工告白，而是与该地点的真实本质产生接洽的朴拙尽力。露易丝（她没法参不雅阿谁地点）希看由我来开端。我有我的设法，我发给她，她很喜好，并针对我的设法提出她本身的设法，而后我摒弃了我的设法完整按她的设法做，而她说：“别，请保留你的。”以是结果确切就成了两样东西——这里有条线，是我想的，另有个点，是她想的。我的修建是一个木布局连接的构造，此中摆列着织物，本质上是一个长长的织物空间，她的则是一座圆形的、钢和玻璃的修建。路易丝的装配更多关乎燃烧和侵害，而我的装配更多关乎（受害者的）性命与感情。
 
Q：关于你的文章常常提及你做家具木工的出身背景和这如何影响到你爱好切身脱手的本性。你是不是感到你基于手工技艺的方式在尺度方面有甚么范围性？我特别想到你近期应邀计划的洛杉矶艺术博物馆（Los Angeles County Museum of Art）（LACMA）。
A：我父亲多少有些逼迫我做个家具木工，因为他有本身的店而我必需做这个！（大年夜笑）而我拿到学位就顿时从他那儿逃走了。我往了巴塞尔计划学院（School of Design），开端做一名计划师，而后我往了纽约的普拉特学院（Pratt Institute）。但是全部人都老是提我父亲根基上是逼迫我为他干活儿的那该死的四年。（大年夜笑）我试图从他那儿逃走，但是45年来他一向都在！你知道，在欧洲那段政治敏感期（1968-1979）我仍在事情，致力于记念物和遗址的保留并确切对瑞士阿尔卑斯山地区的汗青假寓点举行查询拜访。我就此出版册本并做演讲，但是没有人对我的汗青中的这部门感欢愉爱好。
 
Q：这就是那些关于你的有限的故事的问题地点，和谷歌（Google）搜刮体例的问题！因为你没有官方网站，很难获得你的平生、年表和近期项目标准确细节。
A：目前还不须要官方网站。你感觉我须要建一个吗？好嘛，答复你的问题，尺度只是赓续增大年夜。当我在瑞士刚出道时，当然我计划制作的第一座修建比较小。而比来这7年，我一向在做大年夜尺度的项目。好比我现在正在卖力荷兰的一座老综合花厂的答复复兴事情。我的同事们都说：“是啊，你住在山上，这对你而言很简略，因为你仍然掌控那些技术。”另有人说：“你是一名木修建师。”可巧我计划制作的前三座修建都是木制的。但是我也做过都会项目（好比科隆的科伦巴美术馆（Kolumba Museum）经由过程砖石与一座中世纪教堂的遗址相连络，和波坚思美术馆（Kunsthaus Bregenz）覆以蚀刻玻璃屋瓦）。我还没法说在洛杉矶我将如何做，但必然与我之前做过的完整不合。我喜好洛杉矶。我曾在那儿任教6个月（在南加利福尼亚大年夜学修建学院（SCI-Arc））。我也喜好洛杉矶艺术博物馆的馆长迈克尔·高文（Michael Govan）——我们曾一起策划过一份关于迪雅·毕肯（Dia Beacon）的提案。我们正在集思广益，以是法度真正启动时我们已预备充分。他对我说：“我知道你，你须要几年时候！”我不感觉我特别慢——我感觉我只是在做正常的事情。我确切对某些客户说，如许的快餐我没法服侍。这类说我不做某些东西的报导使我获得蓬菖人的名声。在阿尔卑斯这儿并没有猖狂、稀疏的事产生！
 
Q：你仍然接管小型项目拜托吗？
A：是的，当然，我喜好小型项目。我们接管的拜托项目中有一半是小型的。
 
Q：而如何保持你的才能以将你的手工技艺拓展到大年夜尺度？
A：我父亲对我很刻薄，但当然在制作的氛围中发展是很棒的。当我回顾往昔，在这段家具木工学徒生活生存之前，作为一个孩子，对我而言统统都关乎制作。周围始终遍是东西。我不怕制作，而这与摩天楼有关。在德国，你谈“原本的自负（Urvertrauen）”，一种来自内部的陈腐的自负。以是这对我很好，10年致力于汗青修建，用本身的双手事情，并研讨学习。因为修建的问题，当然是现现在许多人来自几近不知道牛奶来自哪儿的家庭，然后他们进进中学坐在桌前，然掉队进大年夜学坐在有电脑的桌前，然后他们往事情还是与桌子和电脑在一起，这就是他们的事情体例——他们这辈子没有亲手做过任何事。这时候不时就显现出来。