择要：83岁的弗兰克·盖里已为中国美术馆新馆的项目事情了一年多，他明显特别非常在乎此次竞标。对作品招标胜利后大概面对的争议，盖里说：“一开端看起来稀疏的东西也会带来新的会商。”

(弗兰克·盖里修建事件所供应/图)

    2008年奥运会以后，北京已久背了国际明星修建师和大年夜型标记性大众修建。不久的将来，在“鸟巢”和中国科学技术馆之间，一座新的大众修建又要破土开工——修建面积靠近13万平方米的中国美术馆新馆。
    计划计划的国际比赛日前已进进末了一轮竞标的评标阶段。等候发表的四位国际闻名修建师是美国的弗兰克·盖里(Frank Gehry)、英国的扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)、法国的让·努维尔(Jean Nouvel)和加拿大年夜的莫瑟·萨夫迪(Moshe Safdie)。他们中的前3位都获得过有“修建界的诺贝尔”之称的普利兹克修建奖。
    四位修建师当中，在美术馆计划上有着最标致事迹的当然是弗兰克·盖里。1997年他计划的毕尔巴鄂古根海姆美术馆建成揭幕，使毕尔巴鄂这个因原有财产陵夷而变得岌岌可危的西班牙北部小城，几近在一夜间成为天下旅客特别是艺术欢愉爱好者不成错掉的观光目标地。
    当年插手比赛的计划计划只用了30天时候，盖里赛过了日本修建师矶崎新和奥地利修建师沃尔夫·普利克斯。中国美术馆新馆的此次计划比赛对他来讲不是一样平常的漫长，83岁的盖里为这个项目已事情了一年多。他明显特别非常在乎此次竞标。2012年2月，他同美国副总统一起访问会面了到访的中国国度副主席习近平。3月他再次来到北京，虽然竞标过程不公开，不克不及流露任何计划计划细节，盖里还是自动约请中国媒体采访。
    中国的记者很直接地问他：传闻在末了的评审中，法国修建师努维尔的计划更受欢迎，假定他赢了，你会是甚么表情?老师长西席突然像孩子一样举起双手，在白发苍苍的头颅上方挥动，喉咙里发出“咔咔”的压抑吼声。然后他笑起来：“努维尔也是我的老朋友啊。”

    弗兰克·盖里以下简称A

    南边周末以下简称Q

    能让不雅众舒服地列队，这很首要

    Q：你甚么时候第一次往中国美术馆新馆的园地?你对园地如何懂得?
  
    A：第一次来北京是在我75岁诞辰的时候。两年前我再次来到中国，参不雅了中国美术馆，那今后又来看了3次园地。春季来看过，秋季和冬季也来看过。第一次来的时候特别非常冷，以是我还真是领会参不雅者在冬季来美术馆的感触感染啊。我也一样用了大年夜量时候往考虑新馆园地和周围修建之间的干系——鸟巢、水立方、中国科技馆和玲珑塔。

    Q：详细来讲，你如何考虑美术馆和周围奥运修建之间的干系?

    A：奥运修建各自有特别非常强的本性特色。跟它们构成接洽干系很首要，一样首要的是制作一座属于大年夜北京和大年夜中国的修建——在这个处所古典和当代的畅通领悟难以言表。中国有特别非常迷人的文化遗产可供借鉴，对将来也有冲动听心的打算。这些都应当纳进到新的修建当中。

    Q：你对北京的天色，比方多风、少雨、春季沙尘等是不是领会，在计划上会如何应对?

    A：我几近见过了每个季候的北京。我不克不及奉告你计划细节，但能让大年夜量不雅众有一个舒服的处所列队很首要，别让他们晾在冷风中或桑拿天里。这幢修建可以或许很好地利用环境——利用绿色科技调度冬夏室温，用光伏电池、地热、天然通风。有特别非常超卓的绿色能源工程师跟我一起计划全部的项目。

    Q：你对中国传统有甚么样的履历?

    A：我喜好中国古代山川画。我小时候学过陶艺，以是对瓷器很有欢愉爱好，瓷器也是很有修建性的。你们的传统风景里，有一种人文上的“混乱”，我不知道该如何解释，亚洲别的地区的文化里都没有，在日本、韩国我都没见过。我感觉那种模式很合适当下的糊口，因为过往有更简略的秩序，当代糊口是如斯庞杂和混乱。我希看你们没有掉往这传统的天下不雅。

    Q：对现有的中国美术馆修建，你如何懂得?

    A：我参不雅过几回现在的中国美术馆。我也用了许多时候往访问北京的老修建，学习我能找到的关于老修建的全部材料。老修建是对它地点时空和文化特别非常美的反应。我在普利兹克获奖感言中说过，修建属于它地点的期间，同时也渴看不受缚于期间，渴看永久。我尽力地舆解和采取过往的修建和打算元素，但会为21世纪的中国做新的阐释。

    弗兰克·盖里计划的毕尔巴鄂古根海姆美术馆，使西班牙小城毕尔巴鄂几近一夜成为观光胜地。对中国美术馆新馆的计划，他三缄其口，但他觉得本身不是“视觉至上”的修建师。

    我不是“视觉至上”的修建师

　　Q：新美术馆的修建面积是毕尔巴鄂古根海姆美术馆的5倍，这是不是你经手的最大年夜的美术馆?

　　A：这的确是我计划过的最大年夜的美术馆。看看那些惊人的艺术收躲品，你就知道中国美术馆值得具有这么大年夜的一幢修建。计划大年夜体量的美术馆修建，重点之一是如何为每天上万不雅众计划出高效通行的参不雅流线，要计划充足大年夜的进口，又不克不及大年夜到产生压迫感。还要有合适的纵向动线，能让参不雅者等闲达到全部的展厅。别的，还要有高效的空间分派调剂体系，使不合展厅在因布展和撤展而封锁时，不至于影响参不雅体验。

　　Q：你如何考虑艺术家、艺术品对美术馆修建的需求?

　　A：我平生存划了许多美术馆，很领会对艺术家而言甚么是首要的。一其中性的白盒子其实不必然老是好的(这是美国和西方美术馆的空间传统)。过往有艺术家跟我说，他到某某首要的场馆做展览——修建不该该只是中性的、普通的，它应当有某种首要性，才干让艺术家感觉本身的作品展现于此，是首要的。中国的艺术爆炸式发展，须要一个场合，有当局、文化和人夷易近的支持;艺术家可以或许在此中展现作品，就是对作品及其艺术成绩的承认。

　　
    中国美术馆新馆是北京最首要的文化举措措施。建这个美术馆是为了给环球***艺术家的作品，不管传统的、当代的、当代的。在研讨中，我看到中国在尽力寻觅一种体例，在21世纪来表达本身。艺术的表达更自由，更快速，是以在寻觅表达体例的这场比赛中它是领先的。我想修建应当留意到这一点。
    我本身也开端收躲中国艺术品，好比蔡国强、曾梵志等的作品。但我的房子不敷大年夜，只能收躲小尺寸的作品。悉尼有个白兔画廊，代庖署理150名中国艺术家。我们在悉尼计划一个商业黉舍，以是老往那家画廊。风趣的是许多中国年青艺术家的作品越做越大年夜——你如果看安塞姆·基弗、杰夫·昆斯、奥拉弗尔·埃里亚松，他们也是越做越大年夜——我想修建师要留意这个趋势。

　　Q：计划比赛的任务书中，你小我以难堪度最大年夜的是甚么?

　　A：做一个好的计划，又不克不及破钞客户太多时候。我的事情过程特别非常讲究协作性。我不是那种“视觉至上”的修建师。首要的是这幢修建是不是是能反应出我和客户的设法。我会和客户一起事情事情再事情，直到这个计划可以或许让大年夜家都知足。如许的事情体例包管了我计划的每个项目都是独一无二的，因为每个客户都是独一无二的。

　　我假定他们都是为艺术办事的

　　Q：经由过程插手此次计划比赛，你感觉北京或中国，希看对天下做出甚么样的表达?

　　A：毕尔巴鄂的古根海姆美术馆就跟悉尼的歌剧院一样，两个都会都很清晰，要经由过程修建来博得都会的首要性。我不知道在北京如许已然特别非常闻名的，也有了许多美丽的标记修建的都会，是不是还须要如许做。
    假定我能选择，我希看能花更多的时候与美术馆的管理者相同交换，尽力帮忙他们清晰本身的愿景，同时在表达这一愿景上也尽力寻觅新的、特别的体例。
    我们与客户的接洽并不多。我希看能每天跟甲方相同，也很高兴知道对方对计划有甚么详细的点窜定见，我也乐于点窜。其实希看甲方能有更详细的请求。我向来不会说你给我一个项目，然后我消逝3个月，拿一个计划返来，说，就是它了。我们会做各个阶段、各个比例的模型，赓续与甲方相同。不是点窜和颠覆，而是赓续求得共叫。

　　Q：北京有很多西方事件所和明星修建师的作品都引发过社会争议，好比国度大年夜剧院、央视新楼，乃至鸟巢。假定你赢了，筹算如何应对这类环境?

　　A：作为美国人、加拿大年夜人……不管甚么人吧，我尽大概制止卷进你们的内部争辩。这个国度的发展模式是环球独一无二的，与之伴随的政治当然也是极其庞杂的，也获得了尊敬。我想我是听从艺术、艺术家和美术馆领导者的请求，我假定他们是调和同等的，并且都是为艺术办事的。
    在毕尔巴鄂，最开端也有许多定见反对我，但是(美术馆)一旦建成，他们都很喜好。我想假定你尽力往懂得某个文化，尽力往表达，就会有不合的显现。一开端看起来很稀疏的东西也会带来新的会商。