摘要：日前，马岩松接管某媒体采访，他是北京MAD建筑事务所初创人，任教中间美术学院。重建纽约世界商业中间方案，被中国国度美术馆馆躲。首位在国外博得重大年夜标记性建筑项目标中国建筑师。　

马岩松

语录

    今天的城市贫乏小我感情，所以良多人会感觉在城市中只是保存，而不感觉有回宿感，所以我感觉将来的城市要改变这类底子的价值不雅。

    改变就是抱着一个攻讦的心态，可是积极的立场往做。我希***的城市不但仅是堆积财富、本钱和权力，而是有人辞意义的。

    设计一个更好的房子，让人有自由，这就是我的设法。我的作品都是从背叛开端的。

    马岩松无疑已经是时尚界的名人。“年青有为”常常是外界赐与他的标签。作为首位在国外博得重大年夜标记性建筑项目标中国建筑师，羊城晚报记者早已在浩繁豪侈品牌的勾当中见到他的身影。他当然不会拒尽任何标签，他的建筑事务所名字就叫MAD，疯狂。正如此次采访经历，其实也挺疯狂。

对话马岩松：

    盗窟的城市没有文明

Q：建筑对人们的糊口、感情、价值不雅的影响有多大年夜？

马岩松：此刻中国根基上就是一个盗窟的城市，把全部的曼哈顿文明直接套用过来，所有的城市的CBD其实都是这个模式，这不是一个建筑的标题问题而是一个文化的标题问题，感觉变成美国的现代化的成绩就是一个抱负，然后对本身的文化、曾的精力世界没有感触感染。人类的思惟往哪儿走，就我小我鉴定城市他有***的一方面，关系到平易近生标题问题、交通这些标题问题。可是人在一个城市里在于精力的一个东西，也就是我们说的对一个城市有回属感，这东西是一个很是高层次的东西，我们相信一个智者一个伟大年夜的哲学家奉告我们一个思惟上的灯塔，其实伟大年夜的城市就是有如许的一个东西的作品。
    所有人都对我们此刻的城市有良多观点，当然我是建筑师，但我从感情角度讲，我对城市的理解更像一个通俗人，你对它攻讦，你就会有新设法呈现，这些设法和平常平凡看到的不一样，就会成为改变的开端。

Q：此刻每个城市都有些建筑很有视觉冲击力，仿佛建筑已成为一种形象野心的表示，你如何对待？

   
马岩松：假定我费了半天劲建了一个城市不是我想要的，最后经济运作再好，再成功、GDP再高都没用。我感觉就是在过渡到文明阶段，价值不雅上的优先挨次标题问题。我感觉此刻中国还远远没有到把小我的价值和精力作为考虑身分，不是说首位的标题问题，就连考虑都没有考虑，所以大年夜家会感觉在城市中迷掉了，高楼大年夜厦跟我有甚么关系？因为在文化上没有预备好，可是城市化过程又进行了30年，假定在将来的30年，还没有改变的话，那就是很是遗憾的。
    其实我不是往倾覆高楼，我是倾覆高楼所代表的俗气的含义。因为此刻的高楼是没有人道的，他其实是一个记念碑式的东西，他的本源是人征服天然，谁能建一个更高的东西。我感觉像央视大年夜楼就是中国的一个帝国大年夜厦，这类国度的野心的一种表示，所以他跟泛泛人不妨。实际中我们必需共享城市，这么多人糊口在一路，你想一下假定地球再呈现几倍的人丁如何办？它其实是一个实际，可是密度和高层其实不是标题问题，如何以人文的精力往建一个城市，令城市中的人有回宿感才是关头。

    伟大年夜的城市需要有回宿感

Q：你说建筑要有回属感，恰好良多人觉得此刻那些标新立异的疯狂设计并没有一种回属感，良多人觉得这类建筑放在任何一个处所都可以，并没有表现一个处所的特点的，你如何对待这个标题问题？

   
马岩松：我感觉是有一个概念的混合，我们觉得所有的跟传统不一样的东西都是标新立异。我们每天都在改变，但有些概况很出格仿佛有改变，跟本质上有改变是不一样的。在我们看起来，对我们产生真正影响期间的必定看起来也是标新立异的，但还有一些看起来也是标新立异的，倒是没成心义的。方才说的天然人文的连络，我见过纽约新建好的一个摩天大年夜楼，是绿色建筑，很是绿色，花了良多钱也得过良多奖，我们都觉得这个是期间的标记，但其实这栋楼里面的布局跟50年前的摩天楼是如出一辙的。我想在这里面工作的人仍是想周末下班到大年夜天然的环境中往。我们为甚么要在一个没有天然光，空调温度一度都不克不及改变的处所？这莫非就是绿色建筑吗？他只是一个手艺上的一个更新。手艺不是人文的东西。

   
Q：您之前也提到不管是做建筑仍是城市必然要有超前的意识，带有必然胡想成分在里面？

   
马岩松：方才在论坛上我想跟贾樟柯导演会商的，就是关于将来主题的片子，我问过良多多少导演，中国为甚么没有将来的片子，历来没有科幻片，或谈一个将来的人文的片子？不想将来，谈到将来就发急，或许是实际能抓得住摸得着的东西比较其实。
    我希看建筑是一个在思惟上有超前的或说对将来有一个想象的东西，所以它即便变不成实际只是逗留在抽象的状况，可是能对人的思惟产生影响，他不会破钞大年夜量的金钱建一个城市就是一个垃圾，其实我们此刻建的垃圾还少吗？任何设计都是***规的，常规就是近况，近况就是一个习觉得常的东西，存在着各色各样的标题问题。所谓的将来我感觉不是一个突然冒出来的梦，或一小我的野心，他应当是针对实际中的标题问题标一种反应。你所说的更好的将来，其实就是针对实际中不好的处所，任何的设计都是自但是然***规的，因为实际是不完美的。

    建筑师需要一些社会影响力

Q：此刻建筑设计师成了时尚圈红人，你感觉这反应了人们对保存状况的存眷，仍是标签式的名人效应，把设计师当作一种大年夜玩具？或说，当建筑设计成为一个全社闲谈论的愈来愈多的东西，对建筑师来讲是好是坏？

马岩松：我感觉是一种对文化上的一种共通的东西。我们其实今天不再谈保存标题问题就是在谈一个糊口标题问题，就是一个价值不雅和文化的东西，所以可能十年前大年夜家还觉得建筑师是一个带着一顶安然帽往工地弄水泥的概念，因为大年夜家不会感觉城市影响我的糊口，其实我感觉是因为此刻对精力上的一种寻求。
    另外一方面，像梁思成这么接近权力核心的人，有些抱负也没法实现，所以我感觉建筑师是需要一些权力，一些影响力的。假定你代表着必然的社会影响力的，你才有可能实现你的抱负。我感觉这是工作的一部门，跟小我的爱好不妨。