摘要：伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的创作思路和作品让人有种看三维立体画的感触感染，第一面远不雅的整体印象其实不足以充分理解他，但当你切近了再离远了往看他，仿佛才能真的看到作品背后的深意。和良多大年夜师一样，他有超强的出手能力，但也有奇特的个性。

建筑大年夜师伦佐•皮亚诺的自我分解：背叛与自由

    以下是来自伦佐·皮亚诺的自我分解：
    成长的建筑不雅
    1937年，我出世在乎大年夜利热那亚一个建造者的家庭，我的父亲是建筑工人，他对我的影响最大年夜，因为我在7、8、九岁跟他学到的工作，会平生难忘。我真实的热忱其实不只是盖房子，而是打造建筑物。我在成长过程中，曾想和父亲一样当个建筑工人，可是在此同时，我又想摆脱热那亚，因而和我父亲年数一样大年夜的普维，就成为我的建筑工人典型：他智慧，为人处事判断。1964年在米兰建筑工程学院毕业后，我到他位于巴黎的美术工艺黉舍(Ecole des Artset Metiers)就读，他教育年青人若何靠着双手来干事。我还记得普维教我的操练：他给你一张纸，然后要你造一座桥，连接位于这张纸两端的点！以后他会回来，把铅笔放在你的桥梁上，假定桥垮了，你得再做一遍。用这类编制，年青人就会大白材料的特点，也体味到折叠可以强化此中一边的力量，但在另外一个标的目标会较小。是以，要找出的情势必需有不变的表示，而不是迷人却不成行的即兴设法。多亏有这些抗体，我可以或许安然渡过年青建筑师最坚苦的光阴，那时你很等闲陷进情势与学术概念的圈套。
    背叛与自由
    我年青时一向很不听话，老是惹得母亲流泪。可是艺术上的背叛倒是一种文明上的背叛。假定你想要有些成绩，最后必定得抵挡。一旦你顺服你就完了。建筑是必需抵挡地心引力的大年夜探险。我抵挡所有不言而喻的东西，我讨厌气焰的概念，也不喜好制式的姿态。
    成为建筑师
    或许每行都是如斯，可是在建筑这一行，前五十年都只是在进修、再进修与体味。要当建筑师，起首必需当建筑工人。若不把手弄脏，就不配当个建筑师。
    设计过程
    在构思一项设计时，我会采纳的编制是：到项目地逛逛、聆听、素描，而最出人意表的，应是拉开距离。以后和良多同业的做法一样，会和员工一同合作。当我展开一项新工作时，会双手插在口袋，在项目地周围走上好一段时候，就只是周围逛逛。这么做就可以感触感染到产生甚么事，不消治理论或做错事的风险。我会往项目地1、两次，然后回来，开端思虑，但还不画图。我等候，以后开端酝酿设法，也乐在此中。聆听很有效，那是一种盗取、接管与扑捉的艺术：行窃就在你面前产生，却有着高贵的目标。在纽约兴建一座优良的当代美术馆，和进行汗青中间修复有着天地之别，可是在这两种环境下，最首要的是你必需体味有甚么东西还没有说出来。你必需聆听这些模糊约约的声音，这些微弱又恬静的声音。捕获工作的精髓，得靠着操练聆听能力。这在黉舍是学不到的，但能透过糊口经验往进修。
    当有了发现，灵光乍现的一刻就到了，运作起来就像魔药。在那些时刻，过往的积累其实不首要。因为你是没有安然网的特技演员。举例来讲，我开端画草图时(少了这一步我就没编制干事)，没法明白得知最后的模样。我让本身接管指引，发现本身写下的东西其实不那么糟，因而我继续下往。很像是“短文写作”你的手会带领你前去方针。建筑讲究热忱，可是你得在热忱中保有足够的复苏，体味甚么工作不合弊端劲，是以你没法爱上某个特定解决方案，不然将永久没法回头。你得时刻保持复苏地不雅察，并知道说“不，如许不合弊端”。遗忘、让本身与方案保持距离、做些无意义的工作，都是很是有结果的编制。我觉得这就是意大年夜利拉文纳(Ravenna)的马赛克拼贴大年夜师利用的手法：他们得花一段时候，专注于本身装潢的空间，然后偶尔分开，放眼全局，以体味本身做的东西。当我穿梭在各个办公室之间，或从巴黎到柏林，或到其他工地，当我在需要时会利用这个技能。
    规章与习惯
    我拒尽扩大年夜工作室，不是说人数，而是说面积。近30年来，我独一采纳的编制是保持100人工作的范围。在发现扩大年夜工作室不大年夜可能以后，人们彼此借用工作台。每当有人建议在这里或那边增加一点时，我都拒尽了。100人的范围，最多是110或120人，经由过程他们的运转，根基上我能熟谙他们所有人并与他们所有人扳谈。我希看干涉干与一切。我是一个木工，不是经由过程口头鼓吹往工作，这是生成要往做的。关于项目，不言而喻，我们只做我们能做的。你感觉有点忸捏，因为那边你能做的只有这么多。在这一点上，我们很是严格，这是铁的规章，当你发现本身面对着一名奉告你，假定你愿意接管工作的话，他愿意等上两三年的客户时，我们只能遗憾的婉然谢尽，不然你会被卷进一种贪婪，很诚恳的贪婪中，不是对肮脏的金钱的贪婪，而是诚恳的对实践机缘的渴看。建筑需要你全身心的投进，这在感情上是一件很怠倦的工作。我小我不会同时进行超越两个项目，即便工作室的项目良多，20个或30个，但我只能专注于某些工作。
    朝永续建筑成长
    好的建筑讲究均衡。我历来以钢琴家为例，要成为天才，必需要在钢琴面前转换本身谙练的手艺能力，以后设法健忘这些能力，不然会变成机械人在弹钢琴。建筑师必需有复杂年夜的手艺常识，并体味最新手艺，本身的建筑才能不着陈迹地接收它们。我相信永续建筑是可以或许达到均衡的编制。我们正处于新的汗青阶段：在沉浸于水泥与钢铁(现代主义)，并从气焰中解放以后，建筑应当彰显对世界脆弱面的一面。这个立场不可是天然的，也是社会的。“世界是脆弱”的这个新发现，或许将成为新世纪建筑最首要的灵感元素。这不是讲究道德或破钞较少能源便可，而是寻觅新的语录，打造出会呼吸的建筑。
    项目气场
    建筑师有清晰的社会职责，也永久是社会组织的一部门。自古以来，有些人负责打猎，有些人负责盖出遮风挡雨的地方。建筑师从过往至今，都像是鲁滨逊……必需往到一个处所、理解气候、氛围与场地精力(Genius Loci)。你必需掌控项目标气场，才能在那边建构出标致、合用的房子。建筑位于鸿沟上，介于艺术与人类学之间，社会与科学之间，科技与汗青之间。有时，记忆也在建筑中据有一席之地。建筑关乎胡想与意味、说话及说故事的艺术。建筑是这一切的有趣组合，有时是人道的，有时是物质的。

建筑大年夜师伦佐•皮亚诺的自我分解：背叛与自由

建筑大年夜师伦佐•皮亚诺的自我分解：背叛与自由

建筑大年夜师伦佐•皮亚诺的自我分解：背叛与自由